Diese sieben email-ähnlichen Briefe, zwei von Michelangelo und fünf von Vittoria Colonna, begleiteten ihre Besuche des Künstlers in Rom, als er in den Jahren 1541/2 das Fresko des Jüngsten Gerichts in der Cappella Sistina schuf und 1542/3 das Fresko der Bekehrung des Heiligen Paulus in der Cappella Paolina im Vatikan.während die beiden Freunde über die Fresken an den Orten ihrer Entstehung diskutierten, reservierten sie ihre Briefe ihrer persönlichen Beziehung und scheuten auch nicht davor zurück, sich gegenseitig die Meinung zu sagen, wobei die beiden Briefe Michelangelos offenbaren, wie unwiderstehlich er sich in ihre Nähe getrieben [...] seinem sechzigsten Lebensjahr hatte sich Michelangelo so intensiv wie ein Zwanzigjähriger in Vittoria Colonna verliebt. " Innerlich glühend, Zuflucht unter ihren Wimpern suchend, im Paradies ihrer Augen," erfand er findig Vorwände für Besuche in ihrem Haus. Aber Sie zu sehen, war auch eine künstlerische Notwendigkeit für ihn als Künstler, weil er vor allem in den Jahren 1525 bis 1543 individualisierende, vielleicht seine innigsten Zeichnungen von Vittoria schuf, die man dem Schöpfer kolossaler Männlichkeit nicht zugetraut [...] haarfeinen Strichen gab er Vittorias Gesichtszüge wieder, sogar den winzigen, androgynen Hügel an ihrer Nasenwurzel. Bis heute wurdenMichelangelos individualisierende Zeichnungen, die er von Vittoria Colonna schuf, von Kunsthistorikern mit Michelangelos sogenannten Teste Divine, vergrößerten modellhaften Frauenköpfen, die Michelangelo zu Unterrichtszwecken verwandte, in einen Topf geworfen. Michelangelo, der Vittoria Colonna in seiner Dichtung idealisierte, erhoffte sich von ihr Vergeistigung seiner seiner Kunst und wählte sie darum als seine Mentorin, vielleicht zum Nachteil seiner Kunst, weil seine übereifrige Muse seine Gemälde mit komplexen Inhalten und kaum zu visualisierenden erzählenden narrativen Substraten überfrachtete.