Die Maultrommel ist - oder besser - war (!) im mitteleuropäischen, speziell österreichischen Raum weitum als ein Instrument der Volksmusik bekannt, wenngleich einige wenige Beispiele in der Kunstmusik als Ausnahmen [...] Spiel auf der Maultrommel wird immer wieder mit dem Fensterln (Gass'ngehn oder Kiltgang) in Verbindung gebracht, so hat man das Instrument im Salzkammergut sogar als Menschafånga bezeichnet, weil die magische Wirkung des Maultrommelklanges besondere Werbeerfolge erbrachte, wie es die Legende kolportiert. Als billiges Klangspielzeug für halbwüchsige Schulkinder war das Instrument noch bis in die 1970er-Jahre gang und gäbe - auch für mich. Wir verwendeten das Instrument auf erstaunlich kreative Arten, wobei die Mundhöhle allein als Resonanzkörper dabei nicht mehr ausreichte und diverse verfügbare Gegenstände dafür Ersatz bieten mussten. Wie man sie "richtig" zu verwenden hatte, entnahmen wir einer Zeichnung, die der Verpackung auf einem Blatt beigefügt war. Das war die Unterweisung im Maultrommelspiel - den Rest besorgte man sich eben selbst. In einschlägigen Radiosendungen konnte man zudem noch - übrigens äußerst selten und dadurch auffallend - Aufnahmen von Maultrommel, häufig in Verbindung mit diversen Begleitinstrumenten - meist Gitarre -, hören. Allen, die sich damals um die Mitte des 20. Jahrhunderts mit der Maultrommel "beschäftigten", war eines gemeinsam: Sie hatten keinen Lehrer und schon gar keinen institutionalisierten Instrumentalunterricht auf der Maultrommel. Und eine gedruckte Schule für das Instrument gab es auch nicht zu erwerben, wenn man von den wenigen, zu einem späteren Zeitpunkt zu erwähnenden Büchlein absieht. Und es genügte, und es war gut so - wozu also nun ein in alle Details gehendes Lehrwerk zur Maultrommel verfassen und vorlegen?!Es ist in Bezug auf die zuvor geschilderten Umstände rund ums Maultrommelspiel viel Zeit vergangen, und heute haben sich diese grundlegend verändert. Die Funktion der oben geschilderten legendenhaften, männlich dominierten Verwendung der Maultrommel in der Liebeswerbung, die vielfach zum Klischee mutierte, änderte sich in unseren Tagen radikal. Es sind nicht mehr ausschließlich die Männer, die zupfend und zirpend die Frauen betören, sondern ebenso begeistern Frauen (und Männer) in gendermäßig ausgeglichenen und unterschiedlichsten Ensemblezusammensetzungen mit ihrem stilistisch vielfältigen Maultrommelspiel ein breites Publikum. Und es sind die Musikanten, nicht mehr die Bauernburschen, sondern urbane Kreise aus dem Bildungsbürgertum, die sich für eine komplexe Verwendung der Maultrommel interessieren. So wundert es nicht, dass es im Rahmen der vielen Fortbildungsmöglichkeiten, von privat organisierten Wochenendlehrgängen bis zu Praktika an akademischen Bildungseinrichtungen, zu einem häufig geäußerten Wunsch nach einer "Maultrommelschule" gekommen ist. Diese liegt hiermit vor! Und sie deckt nicht mehr allein die musikalisch-stilistischen Bedürfnisse einer bestimmten Region ab, sondern, wie es für gute Lehrwerke üblich ist: Das Konzept ist so aufgebaut, dass man von den einzelnen Parametern der Spieltechniken bis zur Obertontechnik - einem unabdingbaren Element des Maultrommelspiels - schreitet. Dem Autor ist es dabei wesentlich, dass der Schüler/die Schülerin, egal wo er/sie zu Hause ist, sich in allen Maultrommelstilen der Welt zurechtfindet. Und - es kommt wahrlich der Quadratur des Kreises nahe: Das Lehrwerk richtet sich sowohl an den musikalisch Vorgebildeten wie an den Laien, ohne eine der beiden Seiten zu [...] noch so überlegte Lehrwerk vermag jedoch nicht die Persönlichkeit eines Lehrenden zu ersetzen! Die vorliegende erste (!) Maultrommelschule bietet für beide Seiten eine wertvolle Hilfe!Dr. Rudolf PietschInstitut für Volksmusikforschung und Ethnomusikologie, Universität für Musik und darstellende Kunst Wien