Works for or with wind instruments (then called "Harmonie" in German) were an extraordinarily popular genre in the Viennese Classical era. Beethoven also created a number of works that call for wind instruments, including his Piano Quintet op. 16 in E flat major. It was written in 1796 while Beethoven was on his concert tour to Prague and Berlin. Unmistakable are the parallels with Mozart's corresponding Quintet K. 452, both in the key and in the sequence of single movements. The grace and serenity that stamp the work recall the model particularly favoured by Beethoven. That he himself had a soft spot in his heart for this work emerges from the fact that he repeatedly placed it on the programs of his concerts as a pianist, and also arranged it as a quartet for piano and three stringed instruments. / Les oeuvres pour instruments à vent (autrefois appelés harmonie), ou celles dont l'instrumentation en comportait, constituaient à l'époque du classicisme viennois un genre par-ticulièrement apprécié. Beethoven laissa également toute une série d'oeuvres de ce genre parmi lesquelles son quintette avec piano op. 16 en Mi bémol majeur composé en 1796 lors de sa tournée de concerts à Prague et Berlin. Le parallèle avec le quintette K. 452 de Mozart ne peut être ignoré - à la fois du fait de leur tonalité commune et de la succession des différents mou-vements. Le caractère gracieux et enjoué de l'oeuvre rappelle lui aussi le modèle tant estimé par Beethoven. La valeur qu'il accordait à cette oeuvre transparaît dans le fait qu'il le mit plusieurs fois au programme de ses propres concerts publics en tant que pianiste et qu'il en écrivit éga-lement une version pour quatuor avec piano et trois instruments à cordes. / Werke für oder mit Blasinstrumenten (damals "Harmonie" genannt) waren in der Zeit der Wiener Klassik ein äußerst beliebtes Genre. Auch Beethoven hinterließ eine ganze Reihe von Werken mit Blasinstrumenten, darunter sein Klavierquintett op. 16 in Es-dur. Entstanden ist es 1796 auf seiner Konzertreise nach Prag und Berlin. Unübersehbar sind die Parallelen zu Mozarts entsprechendem Quintett KV 452 - sowohl in der Tonart als auch in der Abfolge der einzelnen Sätze. Auch die Anmut und Heiterkeit, die das Werk auszeichnen, erinnern an das von Beethoven hoch verehrte Vorbild. Wie sehr er selbst das Stück schätzte, geht daraus hervor, dass er es mehrmals auf die Programme seiner öffentlichen Auftritte als Pianist setzte und es außerdem auch noch als Quartett für Klavier und drei Streicher bearbeitete.