Vorwort 13ERSTER TEIL: SPRACHE, DENKEN, HANDLUNG1. Von der Kunst zur Kreativität: Situierungen, Forschungslage, strukturelle Definition 16Von der Kunst zum Diskurs der 'Kreativität'? 18Eine Definition 19Metaphernfeld, Vor- und Ausprägungen ästhetischerAssoziationen 22Methodische Differenzierungen und Situierungen 23Intelligenz, Gewitztheit und weitere kreativitästheoretisch bedeutsame Differenzen, aber auch Parallelen 24Kreativität und Simulation 27Künstlerische Artefakte, Kreativität alsFiktionalisierungsmacht der Künste 282. Paradoxon des Kreativen 303. Kreativität: Thema und Obsession eines Jahrhunderts 344. Entäußerung und Utopie - Verteidigung und Kritik eines Phänomens 375. Stellenwert und Umfang des Kreativen in Kunst und Wissenschaften 54Muster von 'Ordnung' und ästhetische Illusion 58Nicht-intentionale Erfindung unter Knappheitsbedingungen 75Exkurs: Linien ziehen, Formen entwickeln 89Tiefengrammatik: Variationsreichtum, Sprachfähigkeit, Produktivität 92Selbstgefühl und Faltung: seltsame Schleifen, gefühlte Evidenz 101ZWEITER TEIL: EXPOSITIONEN, MODELLE, KULTURELLE VARIANZEN6. Umrisse einer Kunstgeschichte des Kreativen 1167. Die Entstehung des Neuen - Kunst als Paradigma von Kreativität 1248. Kunst der Verschwendung: 'Potlatsch' 1279. Exkurs: Wissenschaft, Kunst, Technik - eine europäische Konstruktion 13210. Schrift und Schreiben - zum paradoxen Phänomen eines 'kreativen Schreibens' 13711. Erzwungene Neugierde, probehalber - der Mensch als versuchsweise offenes Wesen oder Nicht-Wesen 14112. Geschmack und Erkennen - Neues in der Kunst 14613. Kunst der Fiktion - Neuschöpfungen im imaginären Museum 14814. Neues im Wissen - epistemologische Modelle 150Herkömmliche Vorstellungen vom wissenschaftlichen Fortschritt 151Abweichende Auffassungen von Thomas S. Kuhn 152Zur Einheit von Wissenschaftsgeschichte undWissenschaftstheorie 158Exkurs zum 'Paragone' zwischen Künsten und Wissenschaften 16115. Welt im Hintergrund des Gedankens: Konstruktionen 16416. Kunst des Hervorbringens: Granulation als Modell 16617. Klecksen und andere Listen - Inspiration am Materialwiderstand 173Aleatorisches, Improvisation 17818. Automat, Maschine, Gott - zum Kreativitätsbegriff Norbert Wieners 18319. Sind Maschinen kreativ? Über Neid, sexuelle Konkurrenz zwischen Mensch und Maschine, 'Junggesellenmaschinen', Samuel Butler und 'Wunderkammern' 193Von den Wunderkammern zu Bionik und Simulation des Lebens 21620. Menschenmaschinen, Gesellschaft, Zukunft bauen -Eine Vision des Ingenieurs Hans Moravec und ihr dystopischer Preis 21921. Generative Natur, 'Natürlichkeit', Selbstentwurf, Schöpfung 22822. Gewalt des Sehens, Tötung des Blicks, Mord am Auge - Zerstörung als Schöpfung: Zu einigen Elementen magisch-religiöser Metaphysik der Destruktion als Urgrund des Schöpferischen 23423. Traumgewebe, schöpferischer Wahn, irrlichternde Fantasie, Sucht und Unaussprechliches 24124. Schein des Zufälligen - künstlerische Aspekte zum 'Spielerischen' 24925. Würfel, Spiel, Zufall - Ein Seitenblick auf Marcel Broodthaers 25326. Kreativität und Spiel - zur Bedeutung von Theorien zum Spiel für kreative Prozesse (Ästhetik, Kunst) 256Verordnet: Leben als Spiel, sozialer Kampf, Behauptung spieltheoretischer Rationalität, unterstellte Nullsummenspiele 257Gewalt des Überschusses, Spiel als Kompensation 259Kunst als ein Spiel der Verausgabung und Verschwendung - Georges Bataille 261Karte und Territorium, Spieltheorie, Meta-Kommunikation 263'Corriger la fortune' und ein globisches Spiel der Natur - eine knappe Erinnerung 265Geschärfte Erhaltung von Paradoxa 27327. Polyvalente Interpretanten, offene Codes 27628. Subjekt als Modell problematischer Selbstbehauptung 28729. Zur Anthropologie sozialer Kreativität bei Pierre Legendre 29230. Typografie, Symbolik und Kalligrafie - Notationen in europäischer Typografie und chinesischer Schrifterfindung 297Grundzüge beispielgebender chinesischer Kreativitätsauffassung: Mimesis in der und durch die Natur statt Subjektbehauptung als ästhetische Artefaktbildung 299Arbeitsteilung, Spezialistentum, Handlungsspielräume: Individualität und Serialität - diverse Modellvorstellungen von 'Kreativität' 303Kalligrafie, Schrift: Zivilisation und Symbolkonstruktion 308Typografie und computergestütztes Schriftentwerfen - westwärts gerichtete Beispiele 313Phänomene und Topoi, Struktur und Modell: Typografie,Kalligrafie, diverse Programmkonzepte 318Schrifthintergründe, im summarischen Vergleich:Verzeichnung des Phonetischen im Gegensatz zum modularen Entwurf eines Symbolisierungssystems 32331. Bild-Form, generative Natur der Kunst - Kreativität in der chinesischen Zivilisation 329Alterität differenter Kulturen 331Das 'große Bild' nach François Jullien 333Mimesis und Reflexion 337Chinesische Kunst, besonders Malerei 340Landschaft, fließende, unfassliche Natur als Bildproblem 343Jenseits der Opposition von Subjekt und Objekt 346Generative Natur und dienende Kunst diesseits ihrer Innovations- oder Kreativitätsbehauptung 34932. Verlernen und Formzerstörung als Voraussetzungen einer Erneuerung des Kreativen 35333. Kreieren/Zerstören: Zu einer poetischen Dialektik von Erzeugen und Zerstören 35834. Daedalus gegen Ikarus - Innovationszwang in der europäischen Kunst im Licht eines typologischen Modells 37635. Weben, Textur - formale und formbildende Verknüpfung 38136. Zwischen Einzigartigkeit und Unbeholfenheit - divergente Wertehierarchien in der Kunst 38637. Authentizität als Hypothese und Material - Transformation eines Kunstmodells 399Einleitung: 'Camp', Manierismus, Dandy 401Ressourcen, Ausdehnungen, Transformationen 403Immer wieder Pop Art, immer wieder auf erweiterter Stufe 406Das offene Kunstwerk - Kontur eines Entwurfs 409Die authentische Setzung der Rezeption. Eine erneute Entdeckung und Neubewertung der Konzeptkunst 412Kosuths ausweglose Tautologien 424Kunst des Virtuellen, real 430Die elektronische Herausforderung 435Analog, digital - Verzerrungen und Verdrehungen, Missverständnisse: 'Fotografie' im digitalen Zeitalter oder Über das Scheitern der Referenz 437Ausblick auf eine notwendige Hybridisierung - Avantgarde, Täuschung, Fälschung 44138. Kreative Wiederholung, Bild/er/schaffen: Imitation und Mimesis 446DRITTER TEIL: FALLSTUDIEN, SITUATIONEN, PANORAMA39. Kunst, dekorativ 454Kunst als Verdacht gegen das Leben - Verlieren, Endpunkt des Schöpferischen 45640. Das Autochthone als Suggestion einer posthistorischen Melancholie 46141. Differierendes kulturelles Empfinden - verdeutlicht am Unterschied des altchinesischen vom altgriechischen Konzeptder Messung musikalischer Harmonie und Proportion 46642. Zufall, Auf- und Abwertung, spielerische Umcodierungen als kreative Verschiebungen 47143. Zerstörung - Einheit des Schöpferischen und des Destruktiven 47844. Wachstum, Produktionswahn, blinde Verschwendung - Stereotyp, fatale Kreativitätsauffassung 48245. Bedeutungsleere Rede - Gemeinplätze 48846. Schließen, Schlussfolgern, Imaginieren: Deutungen kreieren 49647. Fantasie, Herstellen, Denken: ein 'wunderbares Vermögen der Einbildungskraft' 50748. Kreativität bei den Aborigines: Kunst und Mythos 51649. Über Giorgio Vasaris beispielgebende Konzeptionen: Moderne Kunstakademie, Historie der Künste, Kreativität des Künstlers 522EPILOG50. Künstlerrollenmodelle im Spiegel der Geschichte 536 Ausgangspunkt 537Die Auffassung der Griechen und Römer 537Christliche Ära 539Neuzeit 54018. Jh. bis in die Gegenwart 540Gegenwart und darüberhinaus 54351. Kreativität als Paradox und die Erforschung des Neuen - eine knappe Übersicht 54552. Ohne Rest? 548LITERATUR, DANK, AUTORBibliografie: zitierte Literatur/Referenzen 557Ein Dank oder ein Wort zum Beschluss 592Zum Autor 595