Rachel Mader studierte Kunstgeschichte, Philosophie und Geschichte in Basel, Bern und Genf. Ihre Forschungsschwerpunkte sind Gegenwartskunst, Ambivalenz in Kunst und Kulturtheorie, Wissenschaftsgeschichte, Kunst und Politik. 2009-2013 Projektleitung «Die Organisation der Innovation ¿ Künstlerische Praxis und Kulturpolitik im Grossbritannien der Nachkriegszeit», SNF-Projekt (Ambizione), angebunden am Institut für Gegenwartskunst der Zürcher Hochschule der Künste.

Exklusives Verkaufsrecht für: Gesamte Welt.

Inhalt: Rachel Mader: Einleitung - Fabian Jonietz: Die Geburt des Programms und der Tod des Autors. Kollektive Kreativität im Palazzo Vecchio 1555-1575 - Tobias Vogt: Die Produzenten des Porte-bouteilles - Géraldine Gourbe : Dés-auteuriser disent-elles ou les protocoles performatifs du Feminist Art Program (Los Angeles) - Barbara Preisig: Der professionelle Netzwerker. On Kawaras postalische Produktions-, Distributions- und Vermarktungsformen in I Got Up, 1968-1979 - Birte Kleine-Benne: Soviel Vernetzung war nie. Kunstwissenschaftliche Überlegungen zum Grundprinzip der Konnektivität - Gesa Ziemer: Komplizenschaft. Eine kollektive Kunst- und Alltagspraxis - Samuel Vitali: Between Family Brand and Personal Ambition: Strategies and Limits of Collaboration in the Carracci Workshop - Patrick van Rossem: The Audience as an Authorial Presence in the Creative Act: Considering Authorship and the Performative Turn in the 1960s and 1970s - Federica Martini: Material and Immaterial Spaces of Collaboration: Artists-run Spaces and Collective Labour Modes - Pablo Schneider: Kollektive Verkörperung - Sinnstiftung und Kunstproduktion zu Zeiten Ludwigs XIV - Marc Munter: Irwin - Retroprinzip und Kollektivität als Programm - Marianne Wagner: The Atlas Group - Das Künstlerkollektiv als Konzept eines kollektiven Gedächtnisses - Barbara van der Meulen/Almut Rembges: Ein Picture Service an der Randzone der Schweiz. Fotografische Bilder in Zirkulation.