Einleitung Kapitel 1: Materialität und Re-Auratisierung. Über das Finden, Aneignen und Konservieren 1 Fund-Erzählungen 1.1 Der Zufalls-Fund 1.2 Der Archiv-Fund 1.3 Der assoziative Fund 2 Formen der Bild-Aneignung - Rettungen, Erbschaften, Zeugnisse 2.1 Tendenzen und Probleme zeitgenössischer Aneignungen 2.2 Aneignung als Rettung 2.3 Letzte Zeugnisse - Familiengeschichte retten und tradieren 2.4 Exkurs zur Debatte der Darstellbarkeit der Shoah anhand von Archivbildern 3 Auratisierung des Analogen 3.1 Analog vs. Digital 3.2 Rarität und Obsoleszenz 3.3 Formen der Insistenz: Aura und Nostalgie 4 Film als Archiv? - Über das Verhältnis von Archiv, Film und Recherche 4.1 Film und Archiv - Eine Gegenüberstellung 4.2 Film und Archiv - Differenzen 4.3 Recherche im Archiv - Archäologische Praxis und die 'Effekte des Wirklichen' Kapitel 2: Recherche, Historizität und Fiktion. Strategien der Narrativierung von fotografischem Material 1 Fotografische Erzählbarkeit 1.1 Recherche als Motiv 1.1.1 No pasarán, album souvenir 1.1.2 The Host 1.1.3 Finding Vivian Maier 1.2 Investigatives Erzählen und die Verwendung von Amateurmaterial 2 Verknüpfte Geschichte(n) 2.1 Geschichte und Film bei Kracauer 2.2 Zur Verknüpfung von Mikro- und Makrogeschichte 2.2.1 Mein Leben Teil 2 2.2.2 Printed Matter 2.2.3 Kirik Beyaz Laleler 2.2.4 Why Colonel Bunny Was Killed und The Host 2.3 Lückenhafte Erinnerung - Strategien der Inszenierung von Leerstellen und Vergessen 2.3.1 Ulysse 2.3.2 Printed Matter und The Host 2.3.3 Mein Leben Teil 2 und El tiempo suspendido 2.4 Wiederholung und Tradierung 2.4.1 Wiederkehr und Weitergabe der Geschichte 2.4.2 Reproduzierte Gesten 3 Dokumentation versus Fiktion 3.1 Archiv- und Amateurmaterial in der Filmgeschichte 3.1.1 La Jetée 3.1.2 Porträt einer Bewährung 3.2 Zeitgenössische Strategien der Fiktionalisierung 3.2.1 Amateurfotografie fiktionalisieren - A Story for the Modlins und A Company in Greece 3.3 Filmische Reflexionen über das Verhältnis von Realität und Fiktion 3.3.1 Kirik Beyaz Laleler 3.3.2 November 3.4 Film = Fiktion / Fotografie = Dokumentation? Kapitel 3: Mise en Scène. Anordnung, Positionierung und Inszenierung des fotografischen Materials 1 Formen der Anordnung 1.1 Hände und Dinge: Fotografien als Objekte 1.2 Montage und Collage: Stille Bilder in Bewegung 1.3 Orte und Daten: Verortung und Vergewisserung 2 Verfahren der Akzentuierung 2.2 Freeze Frame 2.1 Lupe 2.3 Ausschnitte und Oberflächen 3 Formen der Betrachtung 3.1 Kontemplation und Fixierung 3.2 Blickbeziehungen 4 Auditive Inszenierung 4.1 Kommentar 4.2 Musik und Geräusche 4.3 Stille 4.4 Auditive Motive 5 Ton versus Bild 5.1 Asynchronität 5.2 Inkongruenzen und Kontraste 6 Film als Album 6.1 Dispositiv Album 6.2 Nostalgie und Forschung - Das Album als Fragment, Referenz und Antiquität 6.3 Album versus Film - Differenzen Kapitel 4: Medien- und Materialverhältnisse im Essay- und Found Foto-Film 1 Kurzer Abriss zum Verhältnis von Film und Fotografie 1.1 Fotografie im frühen Dokumentarfilm - Bewegung versus Stillstand 1.1.1 Menschen am Sonntag 1.1.2 Drei Lieder über Lenin 1.2 Doppelte Melancholie 2 Effekte und Wirkung 2.1 Zeitebenen im Fotofilm 2.2 Der 'denkende Zuschauer' 2.3 Das punctum im Film 2.4 Fotografie als Unterbrechung 3 Materialverhältnisse und Zwischenräume 3.1 Materialitäten 3.2 Zwischenräume: Vom Zweifel zur Melancholie 3.3 Umbettung und Zirkulation am Beispiel von re-burial und poor images Fazit Filmverzeichnis Abbildungsverzeichnis Literaturverzeichnis Internetquellen Danksagung