InhaltEinleitung1. Geschichte und Theorie des Dokumentarfilms1.1. Begriffsbestimmung zum Dokumentarfilm1.2. Geschichtliche Entwicklung des Genres1.3. Theoretische Überlegungen zum Dokumentarfilm1.3.1. Dokumentation versus Fiktion: Wirklichkeit als Referenzpunkt1.3.2. Wahrheit versus Manipulation: Struktur und Authentizität der Darstellung1.3.3. Objektivität versus Subjektivität: Voice of Documentary und die Autorität des Films1.3.4. Funktion des Dokumentarfilms: Hoffnung auf gesellschaftliche Veränderung2. Michael Moore und seine Filme2.1. Populäre Unterhaltung auf Kosten der Wahrheit?2.2. Roger and Me2.2.1. Prolog - Selbstinszenierung und Handlung2.2.2. Documentary Voice - zwischen Interaktivität und politischer Argumentation2.2.3. Michael Moore und seine Subjekte2.2.4. Die Gleichgültigkeit der Macht2.2.5. Reaktionen auf Roger and Me2.2.6. Ein amerikanischer Rebell auf neuen Wegen2.3. Bowling for Columbine2.3.1. Dokumentarfilm á la Michael Moore2.3.2. Moralische und gesellschaftspolitische Verantwortung2.3.3. Michael Moore - Kultfigur im In- und Ausland2.4. Fahrenheit 9/112.4.1. Reaktionen vor und nach dem Kinostart2.4.2. Humor und Empathie2.4.3. Dokumentarfilm als WahlkampfExkurs: Kritik an Moore - eine Frage der Würde?2.5. Sicko2.5.1. Das Echo des Erfolgs2.5.2. Neues Thema, alte Strategien2.5.3. Weniger Moore - Müdigkeit oder Richtungswechsel?3. Michael Moore und seine Folgen3.1. Errol Morris - The Fog of War3.1.1. "Truth Isn't Guaranteed" - Wahrheitskonstruktion im Neuen Dokumentarfilm3.1.2. The Fog of War3.2. Morgan Spurlock - Super Size Me3.2.1. Reality-Kino mit Folgen3.2.2. Die Beweiskraft der körperlichen Erfahrung3.2.3. Morgan Spurlock und Michael Moore3.3. Davis Guggenheim - An Inconvenient Truth3.3.1. Ein "wichtiger" Dokumentarfilm3.3.2. Davis Guggenheim und Al Gore3.3.3. Effektiver als Michael Moore?3.4. Fazit - der Dokumentarfilm als GegenöffentlichkeitLiteraturFilme