I. Warum Handschriftenanalyse?
II. Einführung
III. Entstehung und Bedeutung der Graphologie
IV. Was verrät die Handschrift?
A. Gehobene Stimmung
B. Vorsicht, Sparsamkeit
V. Begrenzungen der Graphologie
Das Alter des Schreibers
VI. Die ersten Grundregeln zur Schriftdeutung
1. Hohes Niveau
2. Niedriges Niveau
VII. Leserlich oder unleserlich
I. Klare, leserliche Schrift
II. Klare, leserliche und originelle Schrift
III. Handschriften, mit unordentlichen und verkrampften Buchstaben
IV. Handschriften, mit unordentlichen aber leserlichen Buchstaben
VIII. Die Zeilenbewegung
I. Gebundene Schrift
II. Ungebundene Schrift
IX. Die Bedeutung von Randbildungen
X. Abstände: Großzügigkeit oder Sparsamkeit
I. Kleine Schrift, große Abstände
II. Große Buchstaben, kurze Abstände
III. Kleine Buchstaben, enge Abstände
IV. Mittlere Schrift, enge Abstände
V. Große Handschrift mit weiten Abständen
XI. Zeilenrichtung: Positive und negative Einstellung
I. Steigende Zeilenrichtungen
II. Fallende Zeilenrichtung
III. Wellenförmige Zeilenrichtung
IV. a. Gerade Zeilenrichtung
IV. b. Gerade Zeilenrichtung mit Schwankungen nach oben
IV. c. Gerade Zeilenrichtung mit Schwankungen nach unten
XII. Besonnenheit oder Leidenschaft
Die links geneigte Schrift
A. Die steil aufgestellte Schrift
B. Die schwach rechts geneigte Schrift
C. Die stark nach rechts geneigte Schrift
XIII. Runde oder eckige Schrift: Abhängigkeit oder Unabhängigkeit
I. Runde Schrift
II. Eckige Schrift
XIV. Große oder kleine Schrift: Mitteilsames oder zurückhaltendes Wesen
1. Kleine Schrift
2. Große Schrift
3. Mittlere Größe
Die verschiedenen Abweichungen der kleinen und großen Schriften
I. Kleine Schrift mit Großbuchstaben
II. Kleine Handschrift mit individuellen Gestaltungen
III. Kleine Handschrift mit unproportionierten Großbuchstaben
IV. Große Großbuchstaben im Verhältnis zu den Kleinbuchstaben
V. Kleine zusammengedrängte Handschrift
Die häufigsten Abweichungen der großen Schrift
I. Große Handschrift mit individuellen Zügen
II. Freie und ungezwungene Handschrift
III. Große, eckige Handschrift
IV. Große Handschrift mit proportional kleinen Großbuchstaben
XV. Druckgebung: Nach innen oder nach außen gekehrtes Wesen, Willenskraft oder Willensschwäche
I. Starker Druck
II. Schwacher Druck
III. Mittlerer Druck
IV. Schwache Schrift mit einigen starken Druckgebungen
Die Grundtypen der verschiedenen Druckgebungen
Druckstellen bei kleinen Schriften
Einführung zu den nächsten Kapiteln
XVI. Bindungsformen: Wohlwollen, Härte oder Unnatürlichkeit
I. Winkelbildung oder Eckenduktus genannt, obere und untere Ecken
II. Girlande, Rundung am unteren Ende
III. Arkade, Rundung am oberen Ende
IV. Doppelbogen, Rundungen oben und unten
V. Fadenduktus: Die Rundungen dehnen sich "fadenartig" aus und sind nur schwer zu erkennen
XVII. Phantasie oder praktischer Verstand: Bereicherungen und Vereinfachungen in der Schrift
I. Eine phantasievolle Bereicherung
II. Eine vereinfachte Schrift auf hohem Niveau
III. Eine unnütze, überflüssige Bereicherung
IV. Eine vereinfachte, aber nachlässige Schrift
I. Wortende mit Haken
II. Haken und Knoten
XVIII. Ober- und Unterlängen: Geistige und materielle Interessen
I. Betonte Oberlängen
II. Betonte Unterlängen besonders geschwollen
III. Betonte Ober- und Unterlängen mit normaler Druckgebung
IV. Betonte Oberlängen, kleinere Unterlängen
V. Betonte Unterlängen, kurze Oberlängen
VI. Übertriebene Oberlängen, nichtssagenden Schleifen
VII. Ober- und Unterlängen ohne Schleifen
Die Deutungen der Unterlänge
XIX. Offenheit und Geheimtreiberei: Diskretion
XX. Moderne oder konventionelle Einstellung
1. Kurzbuchstaben mit Auf- und Endstrich
2. Kurzbuchstaben mit Endstrich
3. Kurzbuchstaben ohne Auf- oder Endstrich
Herkömmlich
Modern
XXI. Phantasie und Humor
XXII. Der T-Strich: Willenskraft, Willensschwäche, Phantasie, Temperament
XXIII. Merkmale von negativen Zügen: Leitbilder, Ausbesserungen und Durchstreichen
I. Gleichmäßige und doch verkrampfte Handschrift
II. Einzelne Worte und Buchstaben gleichmäßig und unnatürlich
I. Gleichmäßige Verteilung von hellen und dunklen Schattierungen
II. Übertriebene Leichtigkeit und Helligkeit
III. Trübe, dumpfer Eindruck
I. Striche die nach oben verlaufen
II. Der Überstrich
III. Sich größer darstellen als man ist
IV. Ist der zweite Anstrich höher.
V. Ein starker Druck am Anfang
VI. Der Anfangspunkt
VII. Der weit ausgedehnte Anfangsbuchstabe
VIII. Der untere Teil des großen L
IX. Druckbuchstaben am Anfang
X. Der "super-moderne" Anfangsbuchstabe
XI. Das "Pfennigzeichen"
XII. Der lange Endstrich
XIII. Das Ausstrecken der Hand
XIV. Schleifen und Verschönerungen
XV. Der zweite Anstrich, ragt über den ersten hinaus
Durchstreichungen
Ausbesserungen
XXIV. Der persönliche Ausdruck: Die Unterschrift
XXV. Ausführung einer Analyse
Die Vorbereitung
Zusammenfassung